卡拉斯的歌剧表演有什么特点?

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楼主 2019-10-10 16:27:54
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玛利亚·卡拉斯独唱音乐会




论卡拉斯的歌剧表演

本文就二十世纪最伟大的全能女高音歌唱家玛利亚・卡拉斯的歌剧演唱艺术,试通过与传统美声唱法及表演相比较的方法,辩证地阐述了卡拉斯的艺术成就,将客观描述与主观解释相结合,分析了其歌剧演唱处理与歌剧演唱特点。 ——1、玛丽亚•卡拉斯,“她已经飞回天上去了”丨歌唱的诗人(下);2、“玛丽亚•卡拉斯,她就是歌剧”丨歌唱的诗人(上);3、卡拉丝:“为艺术、为爱情”(选自歌剧《托斯卡》)


1、卡拉斯的艺术成就 

卡拉斯是 20 世纪最伟大的女高音歌唱家,也是最富争议的艺术家。“所有伟大而具有影响力的艺术家都会引起争议,不同意或不喜欢他们不是罪过。忽略他们才是罪过。”著名的音乐评论家、作家史戴流士・加拉塔波罗斯说。卡拉斯的声音会令听者终身难以忘怀,任何一位歌剧爱好者都可以从一连串女高音唱段中准确听出她的声音。卡拉斯是许多人心中无法磨灭的永恒情结,事实正是如此,没有人可以模仿、学习她,更不用说超越。她的诚挚、智慧、直觉与执著,让她的演出臻于完美。在职业生涯早期,卡拉斯便掌握了社会与艺术的脉动,并且洞悉了观众的心理。她全心投入,说服观众接受她对角色的诠释,因此她的演出独具个人风格,并成为精致的艺术。而她的人物角色刻画极具人性,充满了引人注目的矛盾――贞洁与绝望、无辜与罪恶、仁慈与残酷。无疑地,卡拉斯重新定义了歌剧中,戏剧演出的基础与轮廓。简单了解卡拉斯的艺术经历,或许对我们研究她的歌剧演唱艺术会有所帮助。 



玛利亚・卡拉斯1923年12月2日生于纽约曼哈顿,她的父母都是希腊移民。8岁开始学习钢琴,10岁开始演唱歌剧《卡门》中的咏叹调。13 岁随母亲回国,次年考进雅典音乐学院,师从西班牙花腔女高音歌唱家希达戈学习。15 岁以《乡村骑士》中的桑图查一角初露锋芒。1947年应邀去意大利维罗纳露天圆形剧场演出歌剧《歌女》,激起听众狂热的反响。意大利指挥大师赛拉芬发现了她的天才,在大师的指导下,卡拉斯的歌剧演唱从此如鱼得水。此后不断演出于世界各地,并征服了世界鼎级剧院;如 1951年在意大利斯卡拉歌剧院,1952 年在英国伦敦科文特花园,1956 年在美国纽约大都会歌剧院等。卡拉斯音域宽广,能唱花腔、抒情、戏剧女高音,甚至女中音的角色,被称为“全能女高音歌唱家”。她的歌唱技法完美而富于感情,艺术表演动人。一生演出歌剧一百多部,上演过 500 多场,扮演过 40 多个歌剧角色。从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部都能胜任,有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起,擅于形体表演,具有崇高、隽永的雕塑美。是世界公认的全能女高音歌唱家。 



2、卡拉斯的歌剧表演特点分析 

在美声唱法中,演唱的类型千姿百态、生动鲜明,在统一的技术要求和美学原则下,各具其声音特色。但歌剧中的咏叹调往往是安排在歌剧情节发展的关键时刻,或人物表述自己复杂的心理活动之时,演唱者只有对音乐有深层的理解,对人物情感有真切的体验,才能生动地塑造音乐形象,以产生震撼人心的艺术感染力。作为艺术的创造,卡拉斯的演唱拥有精巧、深邃的呼吸,清晰的起音,浑厚、完美的共鸣,千种不同的音色和表情,极富表情的戏剧性花腔乐段和装饰音,清晰的吐字、说话式的独特诠释,歌剧表演更是遵从音乐服从戏剧,创新了歌剧表演艺术。这就是卡拉斯歌剧演唱的个性特点。 



2.1、精巧、深邃的呼吸,清晰的起音 

在歌唱的呼吸方法中,有三种最基本的呼吸方式:胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式联合式呼吸。在卡拉斯的演唱中,她采用的是最为稳健的胸腹式联合呼吸方法,这就是为什么她的音域如此宽广(从大字组的F一直到小字组的f,整整三个八度),不仅是先天所具备的良好条件,根本的原因是她懂得如何呼吸。所以她的起音扎实而深沉、平静又富有艺术美,在歌唱过程中,不强制用力(但在戏剧角色需要时,会用较大量的气息来应付。),使呼吸器官的各部分自然舒展伸缩,吸气均匀适度,从而使发声在适当力度的控制下保持一定的弹性。 

卡拉斯演唱《我亲爱的爸爸》



2.2、浑厚、完美的共鸣 

良好的共鸣,往往是人体自然的生理素质先天所具备的良好条件。但自然的生理共鸣往往比较单一,缺乏共振与泛音,而作为歌唱的发音,要扩展音响加大音量,并使其深厚、丰满,具有共振音响的集中点,就必须有机地运用各个共鸣腔统一混合共鸣,以充分发挥共鸣的整体作用,使声音宏亮、完美、集中。歌剧《美狄亚》来源于同名希腊悲剧,巫女美狄亚被丈夫无情抛弃,为了报复,她先焚死了丈夫的新欢,最后杀死了自己的亲骨肉。听着卡拉斯的演唱,你会难以相信人声竟能爆发出如此威力。卡拉斯在突出美狄亚的暴烈时,又对她寄予无限同情,她举刀前的犹豫令人心碎欲绝,而那气冲霄汉的宽宏共鸣、高亢唱腔激发起观众心中的惊愕与理解的矛盾之情――一个成功的美狄亚诞生了。 



2.3、千种不同的音色和表情 

我们从现存的卡拉斯的录音听来,她的音域异常宽广,声音的可塑性很强,既能唱明亮的抒情女高音,又能唱强烈的戏剧女高音,还可唱轻巧的花腔女高音,甚至女中音的角色。这也验证了卡拉斯的一句话:人声如乐器。她把她的乐器发挥到极至。对卡拉斯的演唱,也有多次指责她有三种声音,实际上,她的声音何止三种,三百种、千种都有;她扮演的每一个角色都用一种特有的声音,在特殊的速度中不断地变化音色,传达作曲家的乐段,而不是乐谱本身。 



2.4、极富表情的戏剧性花腔乐段和装饰音 

演唱花腔乐段的速度是卡拉斯另一项戏剧女高音的特质。卡拉斯演唱花腔乐段时的最大优点,便是能够运用丰富的想象力与技巧,适时地赋予每个乐段合宜的色彩,她经常能表现出惊人的情绪,让听众震慑。此外,她的胸腔音与高音清亮而奔放,而且能无比灵巧地在乐曲中转换,因此更能唱出快速、清亮而充满感情的华彩乐音和最弱音。而与大多数歌者不同的是,她运用歌词来表现音色的变化,这种音色变化在她的花腔中显而易见,是表现戏剧性不可或缺的一部分。

往期美声专辑:1、卡鲁索告诉你“一位出色的歌唱者需要具备什么条件?” 2、世界第一男高音弗兰克·科莱里:“多么冰凉的小手”;3、如何演唱《今夜无人入睡》丨从帕瓦罗蒂与多明戈的演唱看美声男高音的共性与个性;4、秘鲁男高音佛瑞兹的《意大利民歌》;5、欧洲杯来了丨一起重温三大男高音的三场世界杯音乐会丨你知道“世界三大男高音”的称呼是怎么来的吗?6、男高音范竞马的中国雅歌丨我是雅歌的“祥林嫂”丨我要唱出中国艺术的高雅丨声乐是悟性丨但我们的声乐被妖术化了丨学习美声并不需要受折磨;7、瑞典男高音毕约林丨唱歌并没有秘诀,好的歌唱是自然的丨“他不像许多意大利男高音那样热情奔放,但他有如平静海面下涌动着的汹涌激流。” 8、男高音翁德里希丨自然地歌唱无需特殊技巧丨舒伯特《致音乐》丨莫扎特《魔笛》;9、卡拉丝:“为艺术、为爱情”(选自歌剧《托斯卡》);10、花腔女高音“中国之莺”周小燕演唱《夜莺》、《红豆词》、《长城谣》;11、女高音和慧访谈丨bel canto(美声)本身就是对人性中崇高、美好和圣洁等心情的向往;12、荷兰女高音阿美玲丨谈歌唱家与伴奏家关系丨谈艺术歌曲与歌剧关系丨她“从不过度渲染情感,只是用清新的方式赋予每首歌曲新生。” 13、曹秀美2014罗马新年音乐会;14、女高音和慧访谈丨专业和业余的区别,就在于你是否“严谨”,是否“照着谱子演唱”。

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