追剧党 | 楚乔武媚芈月如懿通通看过来,这才是女强剧的新标杆

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楼主 2019-10-16 14:24:33
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来源:看电影杂志

公众号:moview_weekly


今年暑假

马伊琍、雷佳音主演的《我的前半生》

掀起了一波“独立女性”讨论热潮

其毁誉参半的评价

反映了社会观念里关于女性定位的撕裂


然而,相比《我的前半生》

苦大仇深的切入角度

一部美剧却用喜剧的形式

四两拨千斤地探讨了类似主题

没有沉重、更多欢笑

它叫


《了不起的麦瑟尔夫人》




这部“如假包换女强剧”一经开播便收获好评无数,IMDb近3000人打星,分数直逼9.0



豆瓣文青集体高潮,疯狂刷出9.4的高分。



国内那些“伪女强剧”在它面前一个个黯然失色,瞬间现眼了……



那这部《了不起的麦瑟尔夫人》,凭什么能一骑绝尘傲视群雄,它究竟好在哪儿?他们是这么说的:


节奏好——



女主美——



有露点——



这三个理由足以让90%的

男性观众兴(性)致勃发

如果还不够,别着急

听我把故事讲完

你一定会蠢蠢欲动

想要一窥究竟的



上世纪50年代,坐标纽约,米琪身着婚纱在向诸位来宾介绍着她的美好经历。上学时,舍友“胖乎乎很友善”,在她看来这简直完美,因为不用担心男友被抢走。



她还碰到了几个“志同道合”的闺蜜,她们一起玩、一起疯、一起“漂白”


▲注意重点区域


然而这些在米琪看来,都是在为她的“终极归属”做铺垫。她遇到了一个“完美的绅士”,他的名字叫:



米琪深信不疑,对方就是自己“命中那位身着闪亮铠甲的骑士”。



他们一起去看展览、参加诗歌诵读会、欣赏古希腊话剧……你信吗?其实他们最爱去那种充斥色情表演的昏暗酒馆,那里往往会有单人脱口秀表演(天朝俗称单口相声)。


▲这哥们儿有点像憨豆


米琪坐在台下,总会笑得很开心,这也许是她和单口相声缘分的开始。当然既是约会也要办正事儿,偶尔去后院树下来一发辅助打野(战),的确是不错的选择。


▲如何拴住一个女人?用戒指


新娘美美的,一切都再合适不过。



四年很快过去,米琪早已是旁人口中的“麦瑟尔夫人”。她依旧和善可亲、平易近人,甚至去商店还会记得给门卫和电梯员带吐司。



显而易见,麦瑟尔夫人是个方方面面都会照顾周到的“好女人”,能娶到她,是乔尔·麦瑟尔的福气。


米琪每天测量身材,保持完美体形,已经坚持了十年,即使怀孕也日日如此。


▲有这样的老婆哪个男人能出轨


乔尔有个喜剧演员的梦想,米琪始终在背后默默支持,她一边操持家务,一边为丈夫的演出事宜上下打点,还同时充当了丈夫的脱口秀智库,可谓全能。


甚至,为做好“背后的女人”,不伤及丈夫自尊,米琪会在晚上乔尔入睡后才偷偷卸妆,第二天一早在丈夫醒来前洗漱完毕,然后钻进被窝;等乔尔听到铃声起床,再佯装被他叫醒,简直乖巧到过分



就是这么一个打着灯笼都难找的好媳妇,却不幸要照顾一个巨婴丈夫


乔尔口口声声说喜剧演员是他的梦想,却一直在抄袭别人的段子表演,当他需要进行即兴脱口秀时,却六神无主,方寸大乱,台下全程冷场,气氛尴尬。


▲风骚的兰花指也拯救不了这场让人尴尬癌发作的表演


乔尔的心理崩溃了。回到家,他开始收拾行李,说要离开这个家,来个男版“娜拉出走”



米琪无情戳破了乔尔的幼稚:那是我的行李箱。



她始终克制着自己的震惊,还想极力挽留,直到乔尔抛出自己出轨的消息。小三是乔尔的秘书,一个连铅笔都不会削的速记员。



幽默的是,两人在这个时候,竟还争论那位女秘书究竟会不会削铅笔。虽然这个时候的幽默显得有些残酷



父亲得知姑爷跑了,让女儿追回来。米琪拿着红酒,在雨夜醉醺醺走进了那家酒馆。恰逢节目间隔,跌跌撞撞地,她在无意中站上了舞台,开始叙述自己遭遇的不幸。


没曾想,她夹杂着调侃的真情流露开始渐入佳境,现场不断爆发观众哄笑,人们似乎对这段突然的“表演”兴趣盎然。


说至忘情处,米琪直接褪去衣衫露出咪咪,场面一度失控,警察直接带走了她。


▲发现米琪是个脱口秀天才的酒保赶紧替她解释


何必痛苦呢?麦瑟尔夫人辅佐了一个蠢蛋,却没想到自己是那个“单口相声”天才。现在我们回过头来看开篇米琪在婚礼上的发言,那就是一场精彩非凡的脱口秀呀!




饰演女主麦瑟尔夫人的

蕾切尔·布罗斯纳安(Rachel Brosnahan)

各位应该看着眼熟

她出演了《纸牌屋》里活了三季的

道格想追又没追上的妹子瑞秋

(Rachel,角色名和本名一样)



第一季里,她曾被利用去色诱木下党鞭的竞争对手,这一幕你一定印象深刻:


▲文明观球


从2015年《纸牌屋》第三季领盒饭后,蕾切尔终于正式走红,以闪亮之姿宣告了自己过硬的演技。


当然,漂亮依然是先决条件。她立体的五官从某些角度看,像极了凯特·温斯莱特:


▲你就说像不像!


编剧兼导演埃米·谢尔曼-帕拉迪诺,从她以往的作品表便可一眼看出其创作特点:



这些她参与制片、编剧、导演的作品,全都是以女性为主角,用喜剧形式讲述女人们生活的悲欢。


多年女性主义书写,埃米·谢尔曼-帕拉迪诺已经对此类题材驾轻就熟,厚积薄发之下,这才有了《了不起的麦瑟尔夫人》惊艳众人。




谈到女性主义表达

这正是我们要聊的关于这部剧的重点

若论影史最经典的女性主义电影

那一定非[末路狂花]莫属


▲她们开车一起逃离死水一潭的生活,以及充斥着自以为是的男权世界


电影受篇幅所限

往往戏剧冲突较为集中和激烈

尤其[末路狂花]结尾

充满了理想主义的悲壮感

带给观众更多的是荡气回肠


而电视剧篇幅不受限制,创作者可在其间细密且不紧不慢地铺陈种种细节。于是,剧集便成了还原生活化景象的最佳土壤。中国有《我的前半生》,英国有《福斯特医生》,包括我们今天讲的美国的《了不起的麦瑟尔夫人》,都是“生活流女权”的代表。


▲英剧《福斯特医生》,以妻子发现丈夫出轨为起始,现已制作两季


但姜君在这几部剧的剧名和电影的片名差别中,发现了一些更细微的端倪。英剧《福斯特医生》和美剧《了不起的麦瑟尔夫人》都是以女主称呼直接命名,这没什么问题,她们是绝对主角。


然而这两部剧的剧情都是以女主离婚展开故事,她们离婚前的称呼是随夫姓的“福斯特医生”和“麦瑟尔夫人”,离婚之后才是故事的重头,那时她们虽可保留夫姓,但这两个剧名是否隐隐强调着她们仍背负在身的家庭身份?


反观[末路狂花],英文原片名为[Thelma & Louise],直接将两位女主的本名拼合,并未冠以夫姓。如此看来,似乎[末路狂花]的“女性独立”显得更彻底一些。



不过,[末路狂花]的家庭因素本就仅仅做了比较模糊的背景交代,更多展现的还是两个女人外出后在公路上的种种经历。


《福斯特医生》和《了不起的麦瑟尔夫人》有更为重要的家庭背景,随夫姓是婚姻的“遗迹”,如果剧名直接按她们本名叫“杰玛医生”“了不起的米琪”,那种“家庭反叛”的独立意味就消失了,而这正是这两部剧的精髓。


▲福斯特医生和前夫


▲麦瑟尔夫人和前夫


福斯特医生曾幻想丈夫对她忠贞,换来的却是背叛,她的抗争,就是试图从“福斯特医生”变为“杰玛医生”;麦瑟尔夫人全心全意辅助丈夫,换来的却是对方一走了之,她的蜕变,就是努力从“麦瑟尔夫人”变为“了不起的米琪”


我想,这更是一种艰难且彻底的独立过程吧!


家庭妇女怎么了?她们的光芒被丈夫遮盖,她们的贡献被社会忽视。若有机会,各位“夫人”的能量,会更加耀眼夺目。

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