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导演谈 | 2017年北京戏剧演出市场回顾
2020-11-07 14:46:34
FM87.6
演艺群英会

喜欢戏剧的你

一定知道

2017年是中国话剧诞生110周年

随着市场规模的稳步增长

2017年

北京市营业性演出场次共计24557

观众人数共计1075.8万人次

演出票房收入共计17.17亿

在2018年的开端

我们一起听听导演们怎么说

昨晚

我们特别邀请到

国家大剧院戏剧艺术普及工作者 王成荫

“蟒国剧团”导演 李熟了

做客《演艺群英会》直播间

和我们一起回顾

2017年的北京文化演出市场

Q:能不能说说,在2017年给你留下最深刻印象、个人评分最高的作品

李熟了戏剧大师铃木忠志导演的《特洛伊女人》和《歌舞伎》,《特洛伊女人》这个剧从最早排练到现在其实已经有四五十年的历史了,但你看戏完全不会觉得它老,你看不出来这个戏是什么时代排的,它没有太多的时代印记,是能够超越时代的。

王成荫首都剧场邀请展的《我是堂吉诃德》和《茶花女》,在表演上给我印象特别深刻;从演出技术上来说有四川人艺版的《茶馆》,以及年末的《雅各比和雷弹头》;从内容精神层面上来说,柏林戏剧节在中国国家剧院《绊脚石》是有精神意义的。然后是乌镇戏剧节立陶宛的《海鸥》,在观演关系上也有很大突破。

Q:2017年的新创剧目也不少,比如《三体》《二马》《大清相国》等等,谈一谈您对2017年原创作品的感觉?

王成荫:从活动和剧场来说,蓬蒿剧场,还有南锣鼓巷戏剧节在原创剧目方面功不可没,很多之前的推新生力量的一些戏剧节很多都感觉雷声大雨点小,但是戏剧节就不是。

李熟了从创作的角度上说,整体偏保守,感觉没有太多成功的例子。出现这样的情况首先是因为整体的创作环境导致比较保守。

大清相国》剧照

作为导演,你首先要有一个艺术观念,只有你的艺术观念往前走了,才能说整个行业有再往前走,但是你并不是只有一个观念就可以,你必须有一套完整的体系来支撑。有一些年轻导演希望有一些创新,比如说抛弃剧本,但是到底什么是新的东西?,中国戏剧在刚开始就是没有剧本的,是歌舞,如果没有剧本,我们也可以说你是倒退回汉代了。所以原创戏剧如果真的想往前走,必须重新认识“新”。

《大清相国》剧照

Q:怎么看现在舞台舞美技术的革新

王成荫说到舞美上的革新,上海的《sleep no more》算是革新得比较前的一个,革新的形式和内容还是得相符。像裸眼3d这种技术,如果能符合戏剧内容,创新未尝不可,但归根结底,观演关系还是戏剧的主体。

李熟了如果技术成为了戏剧最主要的内容,那肯定是有问题的。我们在剧场里最主要给观众看的还是演员的表演,和你的剧本内容和想法本身。

话剧《三体》剧照

为什么现在的舞台上会出现大规模的技术把演员的身体给压榨掉呢,是因为在喜剧之外,在日常生活中,我们每一个人都在被科技压榨,你的手机、电脑、车,都是代替你身体行为的器具,久而久之你身体的功能就会削减,人的身体在不断被压榨,这种现象必然被投射到舞台上,戏剧与我们的生活是一一对应的。

话剧《三体》剧照

Q:对于未来的北京演出市场,有哪些建议和期待?

李熟了我很期待有观念和技术结合的、真正的创新。

王成荫一方面我希望国内的儿童剧能够出现面向青少年的儿童剧,现在感觉很多儿童剧都比较低龄,中学这个阶段是一个被忽略的阶段。另外一方面,在戏剧的质量上,也期待有突破。

看了两位导演的解读

对于今年的戏剧市场

您有怎样的期待呢?

是希望多看些新剧?

抑或是

想看到自己喜欢的经典戏剧重演?

2017已经过去

让我们一起期待

属于2018的文化演出吧~

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