什么是“三一律”和现实主义戏剧?《明天》

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楼主 2019-01-16 03:51:52
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“三一律”戏剧:《雷雨》


最近鼓楼西8.1-6有个话剧《明天》,说是“ 真正的现实主义戏剧”和“三一律”戏剧,所以先查了下:

“三一律”(classical unities)是西方戏剧结构理论之一,是一种关于戏剧结构的规则,先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出,后由法国新古典主义戏剧家确定和推行。


“三一律”规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致,即一部剧本只允许写单一的故事情节,戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”


以及:

从19世纪30~70年代,随着文学领域里浪漫主义和现实主义两大流派的相继出现,现实主义戏剧也开始在欧洲舞台上活跃起来。在创作方面,俄国果戈理的《钦差大臣》和奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》是现实主义戏剧早期的优秀代表作。但从总体上说,本时期欧洲现实主义文艺的主要成就还在于小说方面。70年代之后,欧洲出现了一股以批判现实主义为特色的独立的戏剧潮流,并且在创作与舞台艺术上都达到前所未有的高峰。批判现实主义戏剧在北欧(主要是挪威)和俄国取得的成就最为突出,它的代表作是易卜生首创的"社会问题剧"。易卜生的《玩偶之家》、《人民公敌》等剧,用严谨的戏剧结构和成功的性格刻画,提出并讨论了当时社会中的道德、法律、妇女等重大问题,尖锐地批判和否定了资本主义世界流行的伦理观念。


①在题材与主题方面,现实主义戏剧扩大了反映生活的范围,特别注重揭露社会的黑暗现象,试图在舞台上暴露现实的真相,激起人们对生活本质的思索。在契诃夫等后期的批判现实主义剧作家的作品里,还表现出变革现实的迫切愿望和对美好"新生活"的追求。


②在艺术表现方面,现实主义戏剧将客观真实地再现生活作为基本准则。他们主张在舞台上严格地按生活的逻辑组织冲突和场面。无论人物的心理刻画,还是动作细节的描绘都应尽可能做到逼真和准确。剧作家必须恪守"代言体"格式,不能像浪漫主义戏剧那样,借人物之口直接抒发作者自己的情感和议论,而必须通过客观的舞台形象自然地流露作者的社会理想和道德激情。为使舞台形象真实可信,现实主义戏剧的结构通常具有时间、地点和事件比较集中紧凑的特点。台词采用生活化的语言,一般不用韵文。与此同时,现实主义戏剧又强调艺术的典型化原则,反对把生活现象不加选择地搬上舞台的自然主义倾向。他们要求戏剧通过典型的环境、事件(情节)和冲突,来烘托、突出典型性格,从而深刻地揭示社会生活的某些本质方面及其发展趋势。这些要求是和现实主义创作方法的基本原则完全一致的。


③从生活的真实再现中求美感,根据上述特点,现实主义戏剧的演剧形式必然相应地要求从生活的真实再现中求美感,致力于在舞台上造成逼真的生活幻觉。他们严格划分了舞台与观众席的界线,主张在二者之间筑起观众看来透明、演员看来不透明的"第四堵墙",以便演员更好地"生活"在舞台上。现实主义戏剧表演艺术产生了斯坦尼斯拉夫斯基的体系化的表演理论。他们要求演员在"规定情景"中由"自我"进入角色,以"情感的精神真实及其表露的形体真实"创造出"美丽而崇高的人的精神生活"。在舞台美术方面,现实主义戏剧借助近代科学技术所提供的物质条件,也尽力在舞台上布置幻觉性的写实景,一般不采用写意性或装饰性的设计,更反对一切浮华虚假的作风。



《明天》(又名《又一个黎明》),其实之前被任鸣导演排过:

“现实题材并不好拍,尤其《明天》这种剖析每个个人内心缺点的剧本。在人物的坎坷命运、生活的纠结中去忏悔,去爱,在净化人格层面很有思考意义。”任导称好的剧本不会褪色,而《明天》的现实意义时隔十年仍在,“是中国的《哈姆雷特》”。


《明天》这个故事是来自真实的情况:

1985年,年轻英俊的方俊明在下班时,途经风景如画的东湖,忽然传来小孩“救命啊”的呼叫声。方俊明停住自行车向湖面望去,只见湖水中有个身影一沉一浮挣扎着。“不好,有人落水了!”方俊明一头扎进了水中,悲剧发生了!湖水还不到一米深,那是一个假装溺水的12岁的男孩在水里逗着岸边的妹妹玩。可不幸的是,救人心切的方俊明一头撞在水中的石头上造成高位截瘫。严酷的现实摆在方俊明面前,令人遗憾的是,没有人证明方俊明是因救人受伤。因此,他的见义勇为行为无法确认。妻子离他而去,把幼小的女儿留给了他,这无异于雪上加霜。日子日复一日,年复一年,不知不觉过了10年。方俊明的女儿在《我的爸爸》的作文中,第一次向世人披露了方俊明的事迹,敏感的媒体闻讯报道了这则沉默了十年的新闻。当年那个恶作剧的小孩,已经长大成人,受到良心的驱使,在父亲的陪同下来到方家,向方俊明深深地鞠上一躬说了声“对不起”,诸多新闻媒体报道了这一事件,称之为“迟到的忏悔”。


编剧霍秉全说:

编剧都知道“三一律”结构的话剧最难写,曹禺先生也就写过一个《雷雨》。在下“一根筋”——不构成“三一律”的戏不写,所以除话剧《明天》外还另有四部。而今自己花钱掏腰包先将这出戏在北京组织排导演出,也是把首都的戏剧舞台当成编剧的擂台,是想与当今所有中国话剧编剧们交流切磋。





演出时间:2017年8月1日--8月6日19:30

演出场馆:鼓楼西剧场(北京鼓楼西大街小八道弯胡同6号)    

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编剧把一个臆想捏造的故事放在话剧舞台上,竟然使一个被遗忘在社会角落二十多年的人受到了国家最高领导人的接见,成为了某年度“十大感动中国人物”,成为了……

编剧对此严重后果始料未及,自己被惊得目瞪口呆!


话剧《明天》(原剧名《又一个黎明》)究竟讲了个什么故事?聚合了多大的艺术能量?真的会使每个走进剧场的观众为之动容吗?现实主义作品的生命力是长久的吗?


 
 

       指望玩闹腾、无厘头、搞笑抖小激灵、胳肢惹人嘻哈的戏能给都市生活减压是靠不住的,那充其量只会松驰一下人们的面部表皮的笑肌,而且久而久之,会使受众群体变成嘻皮笑脸一族,没了对喜剧的正确认知。真正能给心灵减压的应该是赏心悦目、动人心弦、让观众如沐春风的艺术品——无论它是正剧还是悲剧。

 

                    ——著名编剧/导演霍秉全



 

剧本奖项


  2003年第十七届中国田汉戏剧文学奖一等奖(原剧名《又一个黎明》名列榜首)


  2003年中宣部"五个一"工程奖。


  2004年第十六届中国曹禺戏剧奖。

 

剧情介绍

医院的病房里先后住进了两个病人,一个是见义勇为光荣负伤的英雄何亮,一个是瘫痪了十八年、一时轻生自杀未遂的关云年。何亮伤愈就要出院,突然察觉到关云年致残的原因竟然是自己儿时的一次恶作剧所造成,这令何亮惊愕不已、彷徨不安!


令他艰难地徘徊在良心的十字路口。面对关云年破碎的家庭、不幸的女儿、离异的妻子,面对这座城市给予自己的荣耀和即将获得的优越地位,何亮的灵魂接受了拷问,人格接受了挑战……


终于,在又一个黎明到来的时候,何亮抱起关云年--这个饱经磨难的瘫痪病人,如同抱起战场上受伤的战友,勇敢地走向母校为他准备的见义勇为报告会……


 

媒体评价


话剧《明天》引发深度思考--该剧直面现实、立意高远、构思独特、发人沉思。

     ——著名戏剧评论家钟艺兵 《文艺报》


话剧《明天》关乎时代迷失的人心。部戏将事件的过程融入到人的自我完善中,写人的自省、自问,写人对自我灵魂的叩问。

      ——记者、著名评论家徐健 《文艺报》


艺术舞台需要用正能量洗涤心灵,希望该剧能够演下去,用文化的力量去努力影响民众树立高尚品格。

       ——隗瑞艳 记者 《中国文化报》


诚实使人站立——诚实主宰着我的《明天》,我们的明天依靠诚实。一座社会大厦的基石是--诚实,一个生命的脊梁是——诚实,人世间的所有成就、价值、爱和幸福都源于诚实。

     ——文艺评论家 记者 彭俐 《北京日报》

 

演出评论

文化部副部长董伟:

这是一难得的好作品,剧中传递出的价值观很有力量,温暖人心……希望这部剧能多多走出西安,扩大影响力,将来有机会在全国大型精品剧目演出中露脸。

                            

中宣部文艺局局长汤恒:

话剧《明天》这部戏非常有特点,表现出做人要诚实,要真诚,要讲诚信,往"诚"字上靠就对了!

                      

著名文艺评论家仲呈祥:

《明天》这个戏,在整个话剧界,乃至整个文艺界,在尽其所力,在调控中国失衡了的当下文化艺术生态,举起了一面旗帜……这个戏既是一部直面现实开拓未来的现实主义作品,也是一部以现实主义精神创作的、带有某种具有巧合性的寓言意味的作品,具有鲜明的精神价值指向,带有很浓烈的象征意味。

                      

著名戏剧教育家、话剧导演艺术家徐晓钟:

这部戏通过两人见义勇为的故事,刻画了人性的美丽,赞美、呼唤了一个人对待社会、及身边人的责任心。可以说霍秉全是令人尊敬的作者,将这部剧写得充满了人生的况味,将人生哲理凝练得非常精彩。


著名翻译家、戏剧评论家、剧作家童道明:

我一直认为霍秉全是中国少有的几个真正懂得戏剧奥妙的剧作家,懂得了这种奥妙,才能写出像《明天》这样的有舞台观赏性,又有文学趣味的戏来。


中国艺术研究院 话剧研究所所长宋宝珍:

话剧《明天》不是高台教化式地向观众输出正确意念,而是平等对话式地让观众感受生活的奥秘和命运的玄机,在质朴真实的戏剧情境中,对人生选择和生活意义进行质询与反思。


文化部艺术司演出处杨熊:

入戏明快,节奏酣畅,戏剧冲突扣人心弦,主题思想发人深省。在我看来,作品的主题并非仅是英雄观的探讨,而是寻常人如何做回真实的自己。


北京师范大学教授、著名评论家邹红:

观众在看这部戏的时候,都会问,如果我处在这个境地,我会怎么想。特别是在今天,我们的社会道德缺失,《明天》所表现出来的这种精神,让人感到非常珍贵。不是说教,靠人物的精神上的自律,给我的感觉就是引人思索。

  

中国话剧研究会著名评论家刘平:

话剧《明天》所描写的内容是一个值得重视的题材,剧中以普通人 的视角去写英雄,描写在大爱的基础上的良心发现、人性的回归、人格的完善,有着深刻的现实意义。


著名剧作家、杂文家、辞赋家魏明伦

剧本写得太好了,非常好,没想到有这么好!"三一律"戏很难写,真没想到把每个角色写得这么好。事实证明,戏还是要有一个好故事。这个戏有强烈的现实意义,真是个正能量的好戏,要大演特演!

 

主创团队

编剧/导演霍秉全

国家一级编剧。当了三年农民。画过五年画。在剧团拉了八年小提琴,其间开始戏剧创作,毕业于西北大学中文系作家班。1993年春晚小品《张三其人》获一等奖后,被央视聘为特邀编剧,担任《综艺大观》《人间万象》《曲苑杂坛》《梦想剧场》《同乐五洲》等多个栏目编剧、撰稿、编导、艺术指导。作品有戏曲《六斤革命》《老管新传》《歪打正着》等;话剧《一念之差》《去年的中秋节》《又一个黎明》(《明天》)《阿斗》《嘿……两万五!》《最后时刻》等;小品《出国》《张三其人》《张三过十五》《夜间行动》《球迷》《怎么啦》《美容店的故事》《心愿》《门当户对》等等。作品或发表或舞台演出或电视台播出,均受到读者、观众、专家们的好评。作品曾获文化部优秀剧目奖、中宣部“五个一”工程奖、中国田汉戏剧文学奖、中国曹禺戏剧奖等奖项。创作有《情缘》《火种》《情谱》等多部电视剧连续剧及电影《刮痧》(合作)等;编剧并执导22集电视剧《呼啸山乡》、电视短剧《你别吓我》《声声入耳》等;编导过《民间乐》《姜炎本纪》等多部电视专题片并担任多个大型文艺晚会的总策划总撰稿。


尹君正

毕业于中央戏剧学院表演系(99)级。影视代表作品《纳妾记》《铁血军魂》《枪侠》《刀之队》,还有最近要上演的《远大前程》。

闫勤

毕业于中央戏剧学院表演系。曾担任过新疆卫视节目主持人。电视剧代表作品《双枪李向阳》《争霸传奇》《网虫日记》《网商》《赛小花的远大前程》《花儿与远方》 《正阳门下二》。电影作品--《河东狮吼》《我不是老师》《在路上》《马背上的玫瑰》《横屏竖直》。话剧作品《说谎的人》《让你离不成》《时尚耀中国》。音乐小品--《一家人一家亲》《双语教育亚克西》。


李瀚均

毕业于中央戏剧学院表演系(99级),电影代表作品《凤舞天下》《结婚不结婚》,电视剧代表作品《最后的较量》《洛神》《阮玲玉》《盗火线》《猎刃》《特种兵之深入敌后》《不可能完成的任务》。


翟翀

毕业于中央戏剧学院表演系,电视代表作《天地真情》、《正阳门下2》。电影作品《鉴钗错》、《致我们终将逝去的青春》、《隔窗有眼》、《黄金时代》。


陈小妹(陈捷)

毕业于中央戏剧学院表演系(01级)。电影代表作品《杜鹃红》《十里红妆》《天月》《黑金子》《美丽约定》,电视剧代表作品《满天星》《锣鼓巷》《无限生机》《女人的天空》《天下第一楼》,话剧作品《小旗手》《流浪儿》。


邢小北

毕业于上海戏剧学院2010级表演系音乐剧(本科)。音乐剧作品《摩登米莉》《红男绿女》《理发师陶德》《吉屋出租》《西贡小姐》《王牌游戏》《上海滩》《I do I do》话剧作品《明天》《埋葬死者》影视作品《女人的武器》《秀丽江山之长歌行》。


刘洋

毕业于上海戏剧学院2010级表演系音乐剧(本科)。电影作品《九层妖塔》《刺局》电视剧作品《秀丽景山之长歌行》音乐剧《上海滩》《幻境》《红男绿女》《摩登米莉》《理发师陶德》上海开心麻花《三只小羊》《三只小猪》《爱丽丝梦游仙境》话剧《夏洛特烦恼》《智慧的心》《警长的儿女》。2013年凭借《打架事件报告》获得上海戏剧学院第三节微电影最佳男配角奖


陈悦娇

毕业于中央戏剧学院表演系(01级)。电影代表作:《恋情玫瑰》《好好生活》《昨天,别哭》,电视剧代表作:《御前四宝》《白银谷》《案发现场》《霍元甲》《开国》,话剧《穿越后梅兰芳时代》。


焦笛

九岁半,中国音乐学院附属小学三年级学生。

特长:钢琴、舞蹈。主要参演作品:儿童绘本剧《白雪公主》饰演白雪公主,《我要上学啦》饰演波丽。




(文中图片均来自网络)



P.S.从去年春节开始更新,陆续做了一些,还请指教~


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