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《贵妃醉酒》,为什么是一出美妙的古典歌舞剧?
2021-04-19 09:21:33

正月初一到初七的七张旧年画新年历,大家还喜欢吗?

七张年画的画中人,全部为梅兰芳先生扮演的舞台人物。

作为迄今为止中国戏曲中全民认可度最高的艺术家,“梅兰芳”的名字和形象,在太多人眼里,就是戏曲美的代言人。

他的舞台形象,曾经出现在各种年画之中,成为不少人关于戏曲最早的画面记忆。

我们用于制作年历的七张年画,即来自梅兰芳不同时期的舞台写真。

贵妃醉酒

【画中戏·戏中话】

解画


梅兰芳各时期的《贵妃醉酒》留影颇多。初一年历中选用的,是1956年刊登于《人民画报》的图片,原剧照摄影者为吴宝基。

这张图片,究竟是根据剧照重新绘画而成的,还是剧照冲洗印刷的特殊效果?不得而知。无论如何,这张贵妃像,确是一张绝妙好“画”。 


《贵妃醉酒》是中国戏曲的绝对经典,也是梅派的代表作品。但梅先生每每提到这出戏,总不忘提及从路三宝处习得此戏的经历。大师风范,永远谦逊。

《醉酒》里的卧鱼身段,取美人嗅花之意,极美。但这样生动的舞台表达,梅先生也曾经“莫名其妙地做了好多年”,最终因友人偶然一句话,如顿悟一般,解开了“卧鱼之谜”。

是的,真正的艺术家,哪怕是再美妙的身段,也要问一句:“做它干什么呢?


【戏中话·掌故】梅兰芳亲述:从路三宝学《醉酒》


图片来源:梅兰芳京剧艺术明信片

“我非常喜欢《贵妃醉酒》,就请路三宝亲自教给我”

《贵妃醉酒》列入刀马旦一工。这出戏是极繁重的歌舞剧,如衔杯、卧鱼种种身段,如果腰腿没有武工底子,是难以出色的。所以一向由刀马旦兼演。从前有月月红、余玉琴、路三宝几位老前辈都擅长此戏。他们都有自己特殊的地方。我是学的路三宝先生的一派。最初我常常看他演这出戏,非常喜欢,后来就请他亲自教给我。

路先生教我练衔杯、卧鱼以及酒醉后的台歩、执扇子的姿势、看雁时的云步、抖袖的各种程式、未醉之前的身段与酒后改穿宫装的步法。他的教授法细致极了,也认真极了。

“贵妃的醉态,不等于借酒发疯,要顾到‘美的条件”

我在苏联表演期间,对《醉酒》的演出得到的评论;是说我描摹一个贵妇人的醉态,在身段和表情上有三个层次,始则掩袖而饮,继而不掩袖而饮,终则随便而饮。这是相当深刻而了解的看法。还有二位专家对我说:“一个喝醉酒的人实际上是呕吐狼藉、东倒西歪、令人厌恶而不美观的;舞台上的醉人就不能做得让人讨厌。应该着重姿态的曼妙、歌舞的合拍,使观众能够得到美感。”这些话说得太对了,跟我们所讲究的舞台上要顾到“美”的条件,不是一样的意思吗?

这出戏里的三次饮酒,含有三种内心的变化,所以演员的表情与姿态,需要分三个阶段:(一)听说唐明皇驾转西宫,无人同饮,感觉内心苦闷,又怕宫人窃笑,所以要强自作态,维持尊严。(二)酒下愁肠,又想起了唐明皇、梅妃,妒意横生,举杯时微露怨恨的情绪。(三)酒已过量,不能自制,才面含笑容,举杯一饮而尽。此后即入初醉状态中,进一层描绘醉人醉态。这出《醉酒》,顾名思义,就晓得“醉”字是全剧的关键。但是必须演得恰如其分,不能过火。要顾到这是宫廷里一个贵妇人感到生活上单调苦闷,想拿酒来解愁,她那种醉态,并不等于荡妇淫娃的借酒发疯。这样才能够掌握住整个剧情,成为一出美妙的古典歌舞剧。

“莫名其妙地做了好多年卧鱼,有一次无意中打开闷葫芦”

这出戏里有三次“卧鱼”身段。我们知道前辈们只蹲下去,没有嗅花的身段。我学会以后,也是依样画葫芦的照着做。每演一次,我总觉得这种舞蹈身段是可贵的,但是问题来了,做它干什么呢?跟剧情又有什么关系呢?大家只知道老师怎么教,就怎么做,我真是莫名其妙地做了好多年。

梅兰芳《贵妃醉酒》卧鱼身段 图/中国收藏热线

有一次无意中把我藏在心里老不合适的一个闷葫芦打了开来。我记得住在香港的时候,公寓房子前面有一块草地,种了不少洋花,十分美丽。有一天我看得可爱,随便俯身下去嗅了一下,让旁边一位老朋友看见了,跟我开玩笑地说:“你这样子倒很像在做‘卧鱼’的身段。”这一句不关紧要的话语,我可有了用途了。当时我就理解出这三个卧鱼身段,是可以做成嗅花的意思的。因为头里高、裴二人搬了几盆花到台口,正好做我嗅花的伏笔。,我在上海再演《醉酒》,就改成现在的样子了。

这里不过是拿《醉酒》举—个例。其实每一个戏剧工作者,对于他所演的人物,都应该深深地琢磨体验到这剧中人的性格与身份,加以细密的分析,从内心里表达出来。同时观摩他人的优点,要从大处着眼,撷取菁华。不可拘泥于一腔一调,一举一动的但求形似,而忽略了艺术上灵活运用的意义。

本文摘自《移步不换形》,梅兰芳著,百花文艺出版社,2000年版。

【画中戏·见新】魏海敏之《贵妃醉酒》


摄影:叶子  制作:朴沁莹

奉上梅葆玖先生交响版《贵妃醉酒

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